这么震撼的长征图景你见过吗?12幅大家画作带你重走长征路!

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楼主 2020-05-25 10:40:44
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今年是中国工农红军长征胜利80周年

1936年10月22日,

红一方面军在甘肃会宁

与红二、四方面军实现胜利会师,

标志着举世闻名的二万五千里长征结束。


对于长征的历史,每一个中国人都耳熟能详,已然成为一部国家历史记忆中的史诗。并非所有的历史都能成为史诗,只有那些通过巨大牺牲改变了国家命运的正义事件,才可能成为一个国家历史书写中的诗篇。长征,便是如此。




北洋君精心挑选了12幅美术作品,在这个特殊的时刻,我们一起以这种方式重走长征路,回望那段史诗般的行走。

特别提醒:

以下美术作品都相当精美,

大家一定要把手机横过来好好欣赏!


血战湘江---


1934年12月1日,中央机关和红军大部队终于拼死渡过了湘江。湘江战役是中央红军突围以来最壮烈、最关键的一仗。红军虽然突破了四道封锁线,但付出了巨大的代价,中央红军由出发时的8.6万人锐减到3万人。




张庆涛创作的油画《湘江•1934》,通过对掩护中央纵队、军委纵队抢渡湘江的战争描绘,概括而真实地表现了一场攸关红军生存的激烈战役。画面描绘的激烈战场气氛与撤退中的将士表情肃穆,十分真切、感人至深。


遵义会议---


在红军第五次反“围剿”失败和长征初期严重受挫的情况下,为了纠正王明等“左”倾领导在军事指挥上的错误,1935年1月15日至17日,中共中央政治局在遵义召开了独立自主解决中国革命问题的一次极其重要的扩大会议,挽救了党和红军,标志着中国共产党从幼年到成熟。




由杨参军、井士剑、任志忠和周小松创作的《遵义曙光》,是以会场外建筑走廊为环境空间,并将时间确定在“卯时天刚微亮”这个真实的会议结束节点来表现的,画面设置在与会人物激烈的论争,通过某种历史真实的发掘,直呈战争的残酷与悲壮。


娄山关大捷---


1935年1月,中央红军攻克遵义之后,为了迁灭北逃之敌、巩固遵义,总参谋长刘伯承同志布置红一军团第二师第四团夺取娄山关,占领桐梓县城,完成了粉碎敌人反扑的任务。




由郑艺、宋克、周楷和关君创作的油画《娄山关大捷》,没有把画面设置在对于攻克娄山关战斗场景的具体描绘上,而是以战斗结束之后打扫战场与队伍再次向前进发作为画面场景,把毛泽东触景生情而抒发的革命情怀作为画面表现的主题。


巧渡金沙江---


1935年5月3日,军委干部团的同志们接受了抢夺皎平渡的任务,翻山越岭日夜兼程180里,当天夜晚就来到了金沙江边。在渡口,幸运地找到了两条船,乘坐这两条船悄悄地渡到北岸,一举消灭了一连正规军和一个保安队,控制了皎平渡两岸渡口。又找到了五条船,动员了36名艄公。从5月3日至9日,在7天7夜的时间里,红军主力就靠这7只小船从容地过了江。




《巧渡金沙江》宗其香先生创作于1959年的国画作品。据其夫人武平梅先生回忆,为此画,宗其香先生曾去云南万里采风。此去路程艰险无比,采风回程的路上,宗其香先生曾昏倒在竹楼的梯子上,回京后体重掉了10公斤。



彝海结盟---


红军北渡金沙江后,进入彝族聚居区,这里是金沙江、雅砻江、岷江和大渡河切割而成的水网地带,山高谷深、地形复杂、道路艰险。中央红军先遣部队司令员刘伯承在凉山州冕宁县北部的彝海边与彝人果基支系首领小叶丹结为兄弟,小叶丹带领当地彝族群众沿途护送红军顺利通过彝区,为抢渡大渡河的战役的胜利赢得了先机。



由吕书峰创作的《彝海结盟》以繁密的画面构图为表征,画面以刘伯承和小叶丹歃血为盟的情节为中心区域。画作并未详尽交待事件发生的地点与时间,而是以画家极为擅长的长线勾染的人物自由地将彝民与红军的形象相组合。


飞夺泸定桥---


“抢夺泸定桥”是红军长征北上的著名战斗,发生于1935年5月25日,22 名突击队员在百余米、由13 根碗口粗的铁索组成的泸定桥上展开了一场惊心动魄的抢夺战。




由井士剑、郭健濂创作的《飞夺泸定桥》,偏重于从实写的历史事件中深化为富有井士剑个人艺术特征的整体情境异幻式的营造。画面以正面描写22 名突击队员攀爬铁索、匍匐行进为画面主体,通过浓烟熏黑了的天空以及炮火映照着橙红色的战士形象,构成画面极其激烈紧张的抢夺氛围。


翻越雪山---


1935年6月中央红军在汉源击溃川军杨森部后,经天全、庐山抵宝兴。6月12日,自宝兴县硗碛村出发,翻越长征以来的第一座雪山夹金山。




众多过雪山主题美术作品中,艾中信的《红军过雪山》给人印象最为深刻。此作近于主题性的风景画,横贯画面的雪山凸显了自然环境的险恶,而油彩艺术语言的处理则使画面获得了较好的艺术表现。


过草地---


1935年8月21日,红军开始过草地。行军队列分左右两路,平行前进。




由罗奇、孙佳兴、黄福昌、翁润鹏、林海东创作的《草地铁流》着眼于一种恶劣环境与艰难行军真实状态的铺叙,阴沉的天空与茫茫无际、荒无人烟的草原,给人以一种压抑、难以逃脱死亡陷阱的感觉,画面上的红军将士都是背对观者、低头寻路、艰难跋涉的形象,远处抑或出现几匹孤零零的低首寻觅的战马,也更烘托出死寂的气氛。


腊子口战斗---


1935年9 月中国工农红军进入腊子口地区,通过正面强攻与攀登悬崖峭壁迂回包抄的战术,经过浴血奋战,一举攻破了鲁大昌部和邓秀廷部据险扼守的天险腊子口天险,打开了中央红军北上进入陕甘的通道。




由晏阳、李武创作的《智夺腊子口》,通过超宽的画面,描绘了正面向腊子口守军发起攻击的激烈战斗场面,画面还在左侧三分之一处以绝壁天崖露出的一隙空间,暗示了腊子口易守难攻的险要地形。


直罗镇大捷---


1935年11月21日,到达陕北根据地的红一方面军,为粉碎“围剿”,在直罗镇向国民党先头部队第一零九师发起进攻。战斗持续了4天,俘虏敌军5300余人,缴获枪支3500余支。这次胜利,为党中央把全国革命大本营放在西北,举行了一个奠基礼。



《直罗镇大捷》由陈坚和李明峰创作,以羊角台为画面构图主体,描绘了红军追击和围歼敌军最后俘获残兵的情景。


会宁会师---


1936 年10 月9 日,红四方面军到达甘肃会宁,与红一方面军会师。

1936 年10 月22 日,红二、红六军团到达会宁以东的将台堡,同红一方面军会师。




孙向阳、陈树东和孔平创作的《大会师》是一幅全景式、大场面并具有表现性艺术特征的创作。该作以1936 年10 月9 日红四方面军与红一方面军在甘肃会宁会师为画面主体,通过对会宁镇城楼及周边环境的描写,点明了事件发生地与发生时间,而画作的气势则来自画家对两大红军主力会师所形成的近前两大弧形曲线与远景黄土坡塬的沟壑组成的直线与斜线之间动态关系的设计。


送别红军---


“送别红军”是长征途中经常出现的景象,也是长征题材美术创作常见的题材之一。




由吴宪生创作的《十送红军》画面以于都县境内的于都河渡口为事件发生地,但画面并没有局限在这一地一时的描绘上,而是综合了“十送红军”的整体意象并组合为一幅画面。


近日,河北美术出版社精心编纂了《红星照耀中国——献给中国工农红军长征胜利80周年》一书,以上十二幅美术作品以及部分文字便选自这部具有原始文献特征的、用珍贵镜头和经典美术作品串联于一体的红军长征的历史视觉读本。




12幅美术作品欣赏完了,

有没有令你心潮澎湃?

红军不怕远征难,

万水千山只等闲。

长征精神值得我们每个中国人

铭记、吸取、传承!


本文美术作品及部分文字均来自《红星照耀中国——献给中国工农红军长征胜利80周年》,版权归河北美术出版社及作者所有,转载请后台联系小编。


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